SLAG GALLERY | NEW YORK

Axel Geis | David Henderson

Solo shows

Axel Geis - Serendipity

Slag & RX ont le plaisir d'annoncer Serendipity, la première exposition solo du peintre Axel Geis à la galerie. L'exposition présente une sélection des peintures les plus récentes de Geis.

La beauté du travail de Geis réside dans la juxtaposition imprévisible de coups de pinceau lâches et expressifs et de figures peintes avec précision, ce qui confère à chaque tableau une aura de mystère. Les protagonistes sont rarement entiers, soit masqués dans l'anonymat, soit effacés, semblant flotter sur le cadre du tableau comme des fantômes dans une vision. S'inspirant de films et de journaux, Geis dissocie les personnages de leur environnement habituel et les importe dans un pays brumeux de coups de pinceau définis et expressifs, créant ainsi des tableaux qui donnent l'impression d'un souvenir matérialisé.

Le drapé d'une robe et l'éclat d'un costume de torero sont les quelques aperçus du contexte qui se trouve sous la surface du tableau. Les personnages sont familiers, mais leur environnement est hors de portée, à l'exception d'un nom fortuit ou d'un costume reconnaissable. Ce qui importe le plus à Geis, c'est la marque et l'apparence de la couleur, son épaisseur, sa fluidité, sa translucidité, son opacité et sa brillance. Avec un contrôle total de son pinceau, Geis articule parfaitement le sujet là où c'est nécessaire, tout en laissant le reste ostensiblement intact. Le résultat est une composition intemporelle et nostalgique, engagée et méticuleusement stratifiée.

 

David Henderson - Disturbances

Slag & RX ont le plaisir d'annoncer Disturbances, la première exposition solo du sculpteur David Henderson à la galerie. L'exposition présente une sélection d'œuvres significatives datant de 2019 à aujourd'hui.

"Les premières impressions des sculptures en contreplaqué stratifié de David Henderson sont celles d'une expansion fluide et d'un déplacement gracieux de l'espace. Leurs surfaces organiques et abstraites, qui rappellent vaguement un paysage en terrasses, une raie ou un coquillage, démentent leur création méticuleuse". -Sarah Tanguy

Dans Disturbances, Henderson se concentre sur le mouvement de formes simples dans l'espace, en prenant des triangles et des cercles et en les traduisant par ordinateur en structures numériques qui sont ensuite réalisées entièrement à la main. Les pièces de Henderson sont suspendues à la frontière de la technologie et de la sculpture manuelle, fluctuant entre des modèles mathématiques idéaux et des formes organiquement glorieuses. À première vue, les deux ensembles d'œuvres de cette exposition semblent en conflit, feu contre eau, bords durs contre courbes fluides, hélices quasi-figuratives contre topographies ondulantes, mais ils sont fondés sur son processus de géométrie transformatrice. En sélectionnant des matériaux naturels et en sculptant les structures à la main, Henderson s'efforce de rendre les formes aussi légères que possible tout en soulignant les origines organiques des pièces.  

Les structures aspirent à la pureté abstraite de leurs homologues informatisés ; leur beauté réside dans la confrontation entre les possibilités matérielles et la théorie mathématique. Les arêtes se brisent lorsqu'elles deviennent trop fines ; le grain du bois défie la pureté de la surface. Les bords déchiquetés des Firebirds et le grain unique du bois montrent la véritable beauté de l'imperfection. Malgré leurs imperfections et leurs bords fracturés, les Firebirds renaissent de leurs cendres et nous montrent quelque chose de beau et de puissant, accueillant la vie après ces années tumultueuses de dévastation et de perte.  Une tension subtile entre le mathématique et l'organique est au cœur de l'œuvre de Henderson, une interaction continue entre l'idéal du rendu géométrique et l'essence expressive d'un univers sculpté à la main. Sur le plan conceptuel, les œuvres de Henderson font référence à la nature : les ailes d'un oiseau, l'ondulation de l'eau, mais interprétées à travers un double miroir de transformation, de la nature à un idéal informatisé, puis de nouveau à la nature.